النقشُ بالحفر على المعادن في طبس ودقّتُه المتناهية.

تاريخ وصِفات نقش طبس على المعادن

يعود تاريخ النقش بالحفر في طبس إلى أكثر من قرنين من الزمان. وقد بدأ هذا الفنّ كمبادرة من صانعي النحاس في طبس، الذين استخدموا النقش لإضفاء تنوّع وجمال على منتجاتهم، وجذب عدد أكبر من الزبائن. ومع مرور الوقت، أصبح النقش مهنة مستقلة، وظهر فنّانون مختصّون بها، فتطوّر هذا الفنّ واكتسب نقش طبس هويّة خاصة ومستقلة. ومن أبرز سمات نقش طبس شبكة هندسية مميّزة يملأ داخلها نقوش هندسية ونباتية دقيقة ومتنوّعة.

يُجرى نقش طبس غالبًا على النحاس، وإن وجدت بعض الأمثلة على النقش على الفضة أيضًا. ويُستخدم في هذا الفنّ تقنيتان أساسيتان: «القلم الأحمر» و«القلم الأبيض»، وقد يُطبَّق أحدهما أو مزيج منهما في الأعمال المختلفة. في طريقة «القلم الأحمر»، بعد طلاء سطح النحاس بالقصدير، يُخدش المعدن بواسطة قلم معدني رفيع وضربات مطرقة متتابعة ولطيفة بحيث يظهر بعض اللون الأحمر للنحاس. في بقية مناطق إيران، يُمسك القلم عموديًا (أو شبه عمودي) على السطح وتُوجَّه إليه ضربات المطرقة، أما في طريقة القلم الأحمر، فيُحافظ على زاوية تقارب 30 درجة بين القلم وسطح المعدن لتكون الضربات أكثر رقة. وفي طريقة «القلم الأبيض»، تصل زاوية المطرقة إلى نحو 70 درجة.

بالإضافة إلى زاوية القلم، فإنّ أسلوب الضرب وإيقاعه أمرٌ بالغ الأهمية في نقش طبس. وتظهر براعة المهارات الدقيقة للحرفيين في طبس ونعومة منتجاتهم اليدوية تحديدًا من خلال الالتزام بهذه النقاط. في طريقة القلم الأحمر، تكون النقوش دقيقة جدًا، وارتفاعها أقل من ميلليمتر واحد، ما يجعلها أرقّ من نقش أصفهان. وعلى عكس ما هو شائع في أصفهان، تُغطّى جميع أجزاء القطعة بهذه التقنية، وليس جزءًا منها فقط، كما أنّ داخل النقوش في نقش طبس لا يُلوَّن بتقنية «التسواد» كما في نقش أصفهان، ممّا يمنح القطع إشراقة وبريقًا أكبر.

كما تحتوي منتجات نقش طبس على نقوش خاصة لا توجد في مناطق إيران الأخرى، أبرزها نقوش النخيل والبلقانيك، والتي تُعدّ من رموز طبس، ويمكن مشاهدتها أيضًا في «حديقة گلشن» بالمدينة.

تسجيل نقش طبس ضمن التراث الوطني

سُجّلت مهارة نقش طبس في عام 2021م (1398هـ ش) برقم 2060 في قائمة التراث الوطني غير المادي لإيران.