تار

تار

تار هي آلة موسيقية إيرانية، لها عنق طويل وهي آلة وترية من أنواع العوديات، تار من أهم الآلات المستخدمة في الموسيقى الإيرانية، وبعبارة أخرى ، هو أهم آلة في الموسيقى الايرانية. ومن بين الآلات الشائعة في إيران يعتبر تاريخ آلة التار من أكثر الآلات غموضاً. يعود تاريخ المستندات الصوتية والمرئية والمكتوبة المدروسة حول هذه الآلة إلى حوالي 150 عامًا. الوثيقة التصويرية الأكثر تميزاً عن هذه الآلة هي لوحة الرسام صنيع الملك ، والتي تظهر صورة أغا علي أكبر فراهاني * ، عازف التار المشهور في عهد ناصر الدين شاه قاجار (1847-1895 م) مع آلة التار التي كان يسميها قلندر. بشكل عام ، يبدو أنه على الرغم من عدم وجود وثائق يمكن الاعتماد عليها ، فإن التار الإيراني في وضعه الحالي لم يظهر فجأة وهو نتيجة للتغيير والتطور أو تحول واحد أو أكثر من الآلات الوترية الأخرى.

هناك سمتان مهمتان في هيكل آلة التار: وعاء الرنين مع غرفتي صوت مترابطتين ووجود جلد عند فتحة وعاء الرنين. إن بنية وعاء الطنين الوتري الإيراني معقدة للغاية ودقيقة لدرجة أنه لا مثيل له بين جميع آلات الإيقاع الوترية في العالم. هذه الأداة هي نتيجة عملية هيكلية معقدة ، بالطبع ، أخذت شكلها تدريجياً وبلغت ذروتها في اللحظات التاريخية. تتزامن هذه اللحظة مع حياة يحيى * صانع التار في أوائل القرن العشرين.

يتكون التار من ثلاثة أجزاء رئيسية تشمل وعاء الرنين والمقبض والمخلب. بالإضافة إلى هذه الأجزاء الثلاثة الرئيسية ، يحتوي القطران على مكونات أخرى على النحو التالي:

مسمار الحبل ، خرك ، شيطانك ، الجلد ، موضع اليدين ، الأذنين ، الحبال والمضراب. يحتوي التار على 25 إلى 28 موضع يد و 6 أوتار. منذ حوالي مائة عام ، كان التار يمتلك 5 أوتار. تمت إضافة الوتر السادس (الوتر الخامس) إلى الأوتار بواسطة غلام حسين درويش (1251-1305). تنقسم هذه الأوتار الستة إلى ثلاث مجموعات (2 + 2 + 2).

الغرزة المفتوحة من الأسلاك الستة هي رباعي وثنائي. يمكن تغيير ضبط الأوتار حسب حاجة الموسيقي. عادةً ما يكون للوترين الخامس والسادس ضبط متغير في أداء الإثني عشر موقعًا للموسيقى الوطنية.

غالبًا ما تكون المسافة بين الأوتار البيضاء هي "الربع" بالنسبة إلى الأوتار الصفراء ، وعادة ما تكون المسافة بين الأوتار البيضاء و أوتار الجهير الثمن و يختلف ضبط الأوتار باختلاف الآلات والأغاني.

إن دور التار في الموسيقى الإيرانية مهم. تم تشكيل ذخيرة هذه الموسيقى في المقام الأول وفقًا لإمكانيات وتقنيات الإيقاع لآلة التار و السه تار(الأوتار الثلاثة). يمكن القول أنه على الرغم من خلفيتها الغامضة ، لم تتمكن أي آلة أخرى من ترسيخ مكانتها في تشكيل شكل ومحتوى ذخيرة الموسيقى الإيرانية. خلال الـ 150 عامًا الماضية وحتى يومنا هذا ، كان أبرز الموسيقيين وأكثرهم تأثيرًا في الموسيقى هم عازفي آلة التار.

المراجع:

-        مشروح اين اطلاعات در جلد پنجم دايره‌المعارف سازهاي ايران. محمدرضا درويشي منعكس شده است.

   https://fa.wikipedia.org/wiki/%D8%AA%D8%A7%D8%B1